例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 ——淮南小山《招隐士》 青青河边草，绵绵思古道 ——《饮马长城窟行》 芳草无情，更在斜阳外。 ——范仲淹《苏幕遮》 夕阳西下，断肠人在天涯 ——马致远《天净沙》
明月——思亲、思故、思乡 如： “但原人长久，千里共婵娟”（苏轼） “我寄愁心与明月，随君直到夜朗西”（李白） 凭栏登高——凭吊怀古、思乡怀人 松兰梅竹——坚贞高洁的品格 杨柳——惜别 杜鹃——沦落失意、哀怨凄悲 猿啼——羁旅苦况
形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片）， 句子长短不一。 分类：按字数——小令、中调、长调。 按段落——单调、双调、三叠…… 派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等） 豪放（苏轼、辛弃疾等）
• ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》， 因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 箫 声咽，秦娥梦断秦楼月 ，所以词牌就叫《忆秦娥》， 又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名 《谢秋娘》但因白居易有一首咏江南好的词，最后 一句是能不忆江南，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是 因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有如梦，如梦， 残月落花烟重等句。《念奴娇》又叫《大江东去》， 这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是大江东 去。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字 是酹江月。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的 词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。在 他之前，慢词只是个别人试作，还不怎么流行。 由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与 小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词 的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。其 中最为突出的是他擅长于铺叙，柳词“铺叙展 衍，备足无遗”。(李之仪《姑溪词跋》)《望 海潮》和《雨霖铃》都是善用铺叙手法的范例。 柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发 展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他 的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井 水饮处即能歌柳词”的局面。
词最初称为曲词或曲子词， 是配音乐的。从配音乐这一点上说， 它和乐府是同一类的文学体裁，也同 样是来自民间文学。后来词也跟乐府 一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的 别体，所以有人把词称为诗余。文 人的词深受律诗的影响，所以词中的 律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一 定的。每句的平仄也是有一定的。 词大致可分为三类：⑴小令（五十八字 以内）；⑵中调（五十九至九十字）；⑶长 调（九十一字以外）。 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭 坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特 点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
• ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨 蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国 进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎 珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐 宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行 一时的曲子。《西江月》、《风入松》、 《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些 都是来自民间的曲调。
作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？ 作者观景的立足点在哪里？有何特点？ 作者用什么手法把“景”和“情”系起来 的呢？ “一切景语皆情语” 情 景 伫 倚 危 楼 极 目 远 眺 细风 草色 烟光 残照
王国维《人间词话》说“古今之成大 事业、大学问者，必经过三种境 界”，被他借用来形容“第二境” 的便是柳永的这两句词，它概括了 一种锲而不舍的坚毅性格和执着态 度。
如：我欣赏“伫倚危楼风细细，望极 春愁，黯黯生天际”，因为“伫倚”意 象已为全词定下思念之调，加之写“春 愁”从天边长过来，表达脱俗又显得韵 味无穷，为全词埋下绵绵愁思之笔。
• ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘 沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的 是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明 “本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另 有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的， 因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用 较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌 不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲 到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全 不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的名罢了。
蝶恋花－－晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。
• 起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着 一层轻烟薄雾，脉脉含愁；兰花上沾有露 珠，默默饮泣。这里用“愁烟”、“泣露” 将它们人格化，将主观色彩移于客观景物， 寄寓了作者的哀愁。采用的是融情于景 （情景交融）的艺术手法。
①情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭 栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为 一体。 ②词眼鲜明突出是其艺术特色之二。词的末尾 两句，非常警策，是此词的词眼。不仅写出了 对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一 个相对独立而形象鲜明的艺术境界。所谓形象 大于思维，这两句所构成的境界，不仅可以用 来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表 达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念。
蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁， 黯黯生天际。草色烟光残照里， 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌， 强乐还无味。衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。
词牌，就是词的格式的名称。词的格 式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而 词则总共有一千多个格式（这些格式称为词 谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等 等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是 词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为 它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一 个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同 罢了。
思考探究一: 柳句源自《古诗十九首· 行行重 行行》“相去日已远，衣带日已缓”，柳句 与原句在表达上有什么异同？ 同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。 异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间 相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦 了也不后悔。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 这两句表达了作者对爱情的坚贞执著，矢志 不移的精神。结合现实，这两句还可以表达 什么？
第三境：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人 却在，灯火阑珊处”（辛弃疾《青玉案》）
柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿， 崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称 他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。 他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次 应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆， 与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。 正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第 一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词，又 擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词 调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。 许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的 嘉许使得身价大大提高。
词中哪些字、词（意象）或句子 特别能让我们感受到这种刻骨的相 思和哀愁的感情？